在現代科技的影響下, 浮雕材料的運用也在不斷追求新的媒介和表現形式,在工業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動(dòng)下, 生產(chǎn)出大量與人們生活相關(guān)的材料, 這些材料與傳統意義上的壁畫(huà)創(chuàng )作材料相比更能與現代人們的生活環(huán)境產(chǎn)生共鳴, 同時(shí)新材料的個(gè)性特征及表現力更容易在視覺(jué)上情感上與公眾展開(kāi)交流, 進(jìn)而引發(fā)公眾的審美愉悅感與視覺(jué)想象空間。那么它究竟在哪方面會(huì )對人造成影響呢？

浮雕廠(chǎng)家案例材質(zhì)（玻璃鋼）

　　浮雕材質(zhì)的區別：量感 

　　關(guān)于材質(zhì)的視覺(jué)效應，首先是它的量感。因為它的物性賦予它與生俱來(lái)的可感知的實(shí)在的空間量。量有兩個(gè)方面：物理的量和心理的量。前者指的是有關(guān)壁畫(huà)材質(zhì)的大小及輕重的感覺(jué)，后者指材料占據的空間、秩序與方向在心理中產(chǎn)生影響。

　　浮雕材質(zhì)的區別：空間知覺(jué) 

　　材質(zhì)壁畫(huà)往往比純繪畫(huà)壁畫(huà)更生動(dòng)豐富，因為它的形態(tài)沒(méi)有固定的輪廓，它占有的是多個(gè)連續立面的空間。那些被實(shí)體包圍的，可測量的容積被稱(chēng)為物理空間，而沒(méi)有明確邊界但可以感受到的是知覺(jué)空間，實(shí)質(zhì)來(lái)自于形向周?chē)鷶U張而產(chǎn)生的力。

 浮雕廠(chǎng)家案例材質(zhì)（不銹鋼）

　　浮雕材質(zhì)的區別：運動(dòng)感 

　　對于純繪畫(huà)式壁畫(huà)，無(wú)論觀(guān)者處在哪個(gè)方向，畫(huà)中的形質(zhì)是基本不會(huì )變動(dòng)的（除透視變化外）。而材質(zhì)壁畫(huà)則不然，壁畫(huà)藝術(shù)家可以通過(guò)對材料的組合擺放和變形變質(zhì)，充分體現動(dòng)感的魄力。一方面它本身的實(shí)在空間量使它可根據觀(guān)者的位置變化呈現出不同形狀，造成隨時(shí)間推移而運動(dòng)的立體形態(tài)。 

　　  另一方面，質(zhì)料更容易模仿生物生長(cháng)形態(tài)，為無(wú)生命的物體形態(tài)注入活力，表現自身的韌性和反彈力，增強生命意味。

浮雕廠(chǎng)家案例材質(zhì)（青石）

　　浮雕材質(zhì)的區別：時(shí)間感 

　　壁畫(huà)藝術(shù)具有時(shí)間特性，這個(gè)凝固于瞬間的“空間藝術(shù)”，能通過(guò)各種材質(zhì)及其組合手法，表現出跨度很大的時(shí)間尺度——心理時(shí)間。這一心理效應與人體機體內部的節律性（如規律呼吸）和自然現象的規律性（如四季的交替）有關(guān)。 

　　浮雕材質(zhì)的區別：肌理感 

　　任何材料表面都有其特定的肌理表面。肌理是由材料本質(zhì)屬性所顯示的效果，可通過(guò)人的視覺(jué)和觸覺(jué)來(lái)感應。從視覺(jué)心理感受的立場(chǎng)出發(fā)，由材質(zhì)表面組織構造所引起的視覺(jué)觸感，也稱(chēng)之為視肌理感。人體是一個(gè)統一的整體，不同感觀(guān)?；ハ嘤绊?。

 浮雕廠(chǎng)家案例材質(zhì)（紫銅）

　　金蘭草浮雕公司是一家專(zhuān)業(yè)從事浮雕壁畫(huà)設計與施工的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)公司,主要服務(wù)于校園浮雕、場(chǎng)館浮雕、廣場(chǎng)浮雕、公檢法浮雕、辦公樓浮雕、部隊浮雕、護坡墻浮雕等。根據甲方不同需求，運用不同材質(zhì)表現，如玻璃鋼、石材、鍛銅、不銹鋼、水泥等，打造具有文化感、藝術(shù)感、歷史感的浮雕壁畫(huà)建設。