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浮雕廠(chǎng)家：人物浮雕常見(jiàn)的表現方法都有哪些？
摘要：
我們可以見(jiàn)到很多的人物浮雕，那么大家是否了解人物浮雕常見(jiàn)的表現方法都有哪些嗎?下面金蘭草浮雕詳細為大家介紹：
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人物浮雕雕刻的表現方法主要有以下三種：
一，浮雕雕刻壓縮：即對一個(gè)固體空間假設有三條軸，X軸，Y軸和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是縱深軸不銹鋼雕塑，在做浮雕時(shí)，保持X軸與Y軸不變，而壓縮Z軸并將以上的全部壓縮在一個(gè)平面上就可以了，如何在保持X，Y，軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你最遠的一點(diǎn)涂上一層積土，再在最近的點(diǎn)上涂上三層分的積土，如果你是做的近乎于圓雕浮雕也是如此，只是不要忘了隨時(shí)縮小Z軸的比例。
二，利用錯覺(jué)：這種方法往往是用在多層次，復雜一些的構圖中，往往是高，中，低浮雕的表現方式同時(shí)并用，最常見(jiàn)的是前景人物采用涂浮雕法，隨著(zhù)物景的推移，越來(lái)越平，直至背景只需稍稍刻畫(huà)上去就可以了.在這里表現方式的界定標志是需要明確的。
A，高浮雕即可能來(lái)不銹鋼雕塑對象背后面的感受，B，中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一，
C，淺浮雕一般可能就要壓縮至十分之一了，利用厚度的差異，就是利用人視覺(jué)上的錯覺(jué)必要時(shí)可以把后面的物體推到前面來(lái)，甚至處于一個(gè)平面上。
三，外輪廓起位：指的是外輪廓與背景交界處前后輪廓和背景垂直高度的部位叫做起位，在觀(guān)察學(xué)習別人的浮雕作品時(shí)，要特別留意，留意這些連接處是如何處理浮雕的一側去觀(guān)察藝術(shù)家對微小的變化之處是如何處理的，是如何使遠處的那只眼睛剛為從眉筆下面露出來(lái)的，這個(gè)起位技術(shù)是浮雕中非常重要的，它可以把主體與背景拉開(kāi)距離，使浮雕有了立體感，并表現出多層次。
金蘭草浮雕專(zhuān)注于城市景觀(guān)浮雕的設計與定制，主要服務(wù)：城市地標浮雕、廣場(chǎng)浮雕、公園浮雕、道路轉盤(pán)浮雕、高速出口浮雕、景區大型浮雕及紅色文化浮雕等，根據業(yè)主方的需求，采用藝術(shù)化表現原創(chuàng )性設計，運用不同材質(zhì)表現，如玻璃鋼、石材、銅、不銹鋼、水泥等，打造具有文化感、藝術(shù)感、現代感的城市景觀(guān)浮雕文化建設。
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